出国留学网 > 留学论坛 > 艺术 >

黄花梨圈椅装饰纹样雕刻的工序步骤

目录

依然那丶么随便

回复 1 楼 2016-01-27

黄花梨圈椅装饰纹样雕刻的工序步骤

分享黄花梨圈椅装饰纹样雕刻的工序步骤:

步骤一:拓样,用硫酸纸在图纸上将装饰纹样按1:1的比例拓下来。

步骤二:制粗坯,先把绘好的装饰图案画样用浆湖(液体状)将其粘贴在所要雕刻零件上,晾干,最后,根据装饰纹样曲线的走向及其弯曲度选择不同型号的铲、凿、镂铣机等工具将零件上卷草纹样的大体轮廓整出,即成粗坯。

步骤三:锯轮廓,按照画样用钢丝锯锯出前、山券口的外轮廓线。该圈椅靠背上的雕刻属于浅浮雕,故没有锯轮廓这一工序。如果其是透雕的话,就应该用钢丝锯锯出雕刻纹样的内轮廓线。

步骤四:凿刻,由于黄花梨是硬木材,直接雕刻,不易入刀,而且很容易把雕刻纹样刻坏,故在雕刻前先用各种型号的圆凿按照卷草纹样的走向将纹样的大体轮廓凿出。

步骤五:铲削,凿出固定的卷草纹样曲线后,就可以进行铲削,要求铲出雕刻纹样轮廓及其自身结构的深浅层次变化。

步骤六:雕刻,在雕刻时应当使刀法走向与木材纹理走向保持一致,并且时刻注意雕刻纹样的深浅层次变化,逐层进行雕刻。

步骤七:扫活,用光木锉、尖木措、刮刀片及型号较小的铲刀对基本完成的靠背板及券口上的雕刻纹样及线脚进行细致的修补,修补完后用砂纸将其打磨至光滑,这样,不仅使雕刻出来的装饰纹样的形体及线脚更加圆润光滑,而且还剔除雕刻过程中遗留的加工痕迹。刮刀片的刀刃有直线型、弧线形,根据加工部位选择不同种类的刮刀片,而且应保证刮刀片运动的方向应顺着木材纹理的方向。

本帖地址:http://bbs.liuxue86.com/625654.html

吸烟不用火9

回复 2 楼 2016-01-27

楔钉榫工艺的使用技巧与形态特征

椅圈楔钉榫示意图

两片榫头交搭,同时榫头上的小舌入槽,使其不能上下移动。然后在搭口中部剔凿方孔,将一枚断面为平行四边形,一边稍粗,一边稍细的楔钉插贯穿过去,使其也不能左右移动即可。这种榫卯结构叫做楔钉榫。楔钉榫是用来连接弧形弯材的一种十分巧妙的榫卯,比如:圈椅的扶手、部分圆形桌、圆几的面和托泥均用此法做成。

楔钉榫连接

楔钉榫连接

楔钉榫实践操作图

极少数明式家具在榫卯拍合后,用趱打眼,销入一枚木钉或竹钉,目的是使榫卯固定不动。这种钉子式的楔钉不是楔钉榫。

麦吉卖

回复 3 楼 2016-01-27

繁复华丽的明清古典家具的镶嵌工艺

镶嵌工艺是明清家具装饰手法中很重要的一项,它像雕刻工艺一样,是一项专业技术性很强的工艺程序。镶嵌工艺在明清家具的应用中是从木头镶嵌开始的,如榉木中镶嵌花梨木,老红木中镶嵌黄杨木、黄花梨中镶嵌紫檀、紫檀镶嵌瘿木等。和谐的搭配使人们对镶嵌家具产生了兴趣,也给镶嵌带来了发展的机遇。各种材质的镶嵌就是在这种情况下发展起来的。明清家具中,最常见的镶嵌工艺主要有以下几种:

1.螺钿镶嵌

螺钿是螺和贝类的壳体材料,这些材料的内面在光下会发出多彩的光泽,用这些漂亮的壳体处理成片状后加工成花卉、树叶、鸟儿、器具或其他吉祥图案等形状,然后在需要镶嵌的地方做出同样的下凹造型,通过挂接或直接用漆胶粘合后刮磨打光。清代家具用螺钿镶嵌较多,多用于屏风、柜门、箱体的镶嵌。

清螺细镶嵌炕桌 清螺细镶嵌炕桌

2.云石镶嵌

云石就是云南的大理石,云石黑白相间的形态如传统的水墨画渲染,同时其变化无穷的纹理让人遐想万千。云石镶嵌多见于家具上较大的部位,如屏风芯板、桌面、椅面、靠背等位置。也有其他类石头的镶嵌,如菊花石、红丝石、煤精石等等。

3.瓷板镶嵌

清代和民国是瓷板画流行的时期,这一时期的瓷板画镶嵌也异常流行,床头、柜面、案几、屏风无不用瓷板镶嵌装饰。珠山八友的瓷板作品就曾经是家具镶嵌首选。

4.百宝镶嵌

名贵的硬木家具带动了金银、翡翠玉石、珠宝象牙、珊瑚松石等名贵材料的镶嵌,紫檀、黄花梨、老红木家具多是百宝镶嵌的载体。

半城花洛半城殇

回复 4 楼 2016-01-27

格肩榫

1、简介

小格肩榫通常在家具交接处表面起涡线时用,它的制作方法是:一根木枨端处开榫头,两侧为榫肩,靠里面为直角平肩,外面格肩呈没有角的梯形格角,两肩部都为实肩,另一根木枨开出相应的榫眼,靠外面榫眼上面挖出一块和梯形格角一样的缺口,然后拍合。大格肩榫一般在家具交接处采用阳线时应用,它和小格肩榫的区别是肩部为尖角,肩部都为实肩。大格肩榫又有带夹皮和不带夹皮两种做法。格肩部分和长方形的阳榫贴实在一起的,为不带夹皮的格肩榫,又叫“实肩”。格肩部分和阳榫之间还凿剔开口的,为带夹皮的格肩榫,又叫“虚肩”。带夹皮由于加了开口,胶着面增大,比不带夹皮的要坚牢一些,但如果是较小的材料,则会因为材料剔除较多,而影响榫卯的强度。

2、方形材料的横竖拼接

方形材料的横竖材接合形式,在角部时有些变化,如丁字形接合时采用全平肩穿鼻榫,又称“齐头碰”。这种做法简单,榫头均呈直角,榫眼呈相应形式。齐头碰在形式上有透榫和半榫的区别。透榫的榫头穿透榫眼而外露,气质较为古朴。半榫因其榫头不露出而表面光洁,不影响家具表面装饰。采用透榫还是半榫主要取决于结构需要的坚牢程度。榫头必须有一定的长度才能保证结构的需要。

3、圆形材料的横竖拼接

圆形材料的横竖材接合,如官帽椅搭脑与后腿的交接,圆形罗锅枨与圆腿的交接,圆形直枨与横枨的交接等,一般开榫头时,两侧肩部里面都挖成圆弧形,交接后使其包裹部分圆形构件。因榫头两肩好像飘动的翅膀,故这种形式又被称为“飘肩榫”。

4、特点与应用

在明清家具中,用得较多的是格肩榫结构,如“全格肩穿鼻榫”,其横竖材交接后,形成45°格角,这种结构从美学角度和家具的匀称性来看都是合适恰当的。还有一种是“半格肩穿鼻榫”,其制作方法是一面平肩,一面格肩,这样主要是考虑在转角处和其它构件交接时有更大灵活性。

苏李颖

回复 5 楼 2016-01-27

夹头榫结构特征及图示

明清家具中的经典夹头榫明清家具中的经典夹头榫

“榫卯”在古籍中称“枘凿”,很多古籍都有提及榫卯。如《史记·孟苟列传》:“持方枘欲内圆凿,其能人乎?”《集韵》:“榫,剡本人窍也。”“卯,事之制也。”《正字通》:“枘以人凿,其象牡;凿以受柄,其象牝,今俗犹云‘公母榫’。

夹头榫实用示意图夹头榫实用示意图

夹头榫的由来比较早,唐代壁画上有类似结构的高桌,这种构造与古建筑中大木梁接柱头处中间夹木板的结构相似。夹头榫是明清家具常用的一种榫卯结构,一般是四只足腿在顶端出榫,与案面底的卯眼相对接,腿足的上端开口嵌夹牙条。这种结构能使案面和足腿的角度不易改变,使四足均匀地承载案面重量。

清早期夹头榫黄花梨小案清早期夹头榫黄花梨小案

长期以来,夹头榫经受了实用的考验,至今还在广泛使用。夹头榫是相对简单的一种榫卯结构,是明代改良后简洁实用的榫卯代表,它的用途也是最广泛的。

kebimalong007

回复 6 楼 2016-01-27

中国古典家具的榫卯结构

中国传统家具有别于西方家具的最大特点之一,即采用精巧准确的榫卯结构将家具的各部件紧密组合连接在一起,成为结实牢固的一个整体。西方家具的部件则靠金属构件组合连接。中国榫卯结构的优点为:榫本身即是家具部件的联体,材质一致,榫和家具寿命相同。不会像西方家具那样:金属配件锈蚀氧化,部件极易自然损坏而使家具散架。金属配件与家具材质不同,结合以后,软硬不一,易磨损,易移动,易散架,甚至修缮也很困难。

中国传统家具的榫卯结构到明代达到高峰。海外性坚质细的硬木因郑和下西洋而不断进入中国。使匠师们对于硬木操作积累了丰富的经验,把复杂而巧妙的榫卯结构按照他们的意图制造出来。构件之间,完全不用金属钉子,鱼鳔粘合也只是一种辅助手段。全凭榫卯就可以做到上下、左右、粗细斜直连接合理,面面俱到。其工艺之精确,扣合之严密,间不容发,使人有天衣无缝之感。硬质材料对榫卯要求特别高,这是硬质材料本身的特点所致,它不像其他软木那样有耐受性。硬质木材顾名思义就是一个“硬”字,大凡硬木都坚而脆,无伸缩性。榫卯必须做得松紧得宜、科学合理,如果榫大眼小,装榫时用力过大则易开裂,榫小眼大则易脱落。而软木榫眼,一般榫大眼小,用力装榫,打入眼中,眼不裂而榫则压缩变小不会损坏。标准要求是:硬木榫用锤子轻轻敲打可以装入眼中,即不裂开,也不脱落。再用粘合剂使其紧合永不脱落。胶粘剂古来在硬木家具上即作为加固结合的辅助手段。古代用海里的黄鱼鳔,蒸煮、碾碎、敲打而成,其特点是便于使用也容易回修。如果材料需拆换,只要在火上烘一烘,经过加热即可溶开,拆开调换修理。缺点是容易变质,特点是在雨季易霉变发臭,不卫生且粘度打折。如果用变质的鳔胶粘合榫卯,即可以看到一条明显的黑线,影响美观。现在发明了专供硬木家具使用的化学粘合剂,其优点是使用方便、粘性强、能耐强、卫生美观,却难以拆开修理。

系统而详细的阐述榫卯结构,需要专门的论著,在此仅根据个人的实践经验,介绍有代表性的榫卯结构数例,抛砖引玉,以供同行探讨。

传统家具的榫卯结构由古建筑结构转变而成。从现存的传统家具可以看到三种形式,也可算是发展三步曲吧!

1、出头榫:在较早的明代家具中可见,还保留着做大木梁架的特征。

2、明榫:在明代家具中多见,也称过榫,即眼打穿,榫从眼中穿出来与外边平,在外侧面可明显见到榫头,榫头中间还可见到木销的痕迹,其优点是榫头深而实,可在榫头中间加木销,即使木材收缩,榫也不会脱落。弥补了古代加工技术、加工工具和粘合剂的不足。

3、暗榫:也称半榫,明代后期及清代初期开始使用,直至近代几乎全用暗榫。其优点是美观,不影响木面木纹的整体效果,缺点是容易产生虚榫,即眼深而榫短,或眼大而榫小,用胶来填塞,影响结合牢度和耐固性。

以上三种形式的榫无疑体现了榫卯结构的发展过程,以下就分别举例介绍:

攒边结角榫:

除了床、架类以外,所有的家具都由框架和面板组成。特别是框类与板组合成椅、台、桌、凳的面子在家具中占据着特别重要的地位,就象人的面孔一样重要。既要美观又要耐用坚固,也是最容易变形遭损的重要部位,是历代家具制作匠师格外注重的部件。框榫结角与板面的结合形成攒边结角榫,个中的学问特别有意思。木框料四根,两根长而出榫的叫“大边”,两较短而凿眼的叫“抹头”,这是长方形家具的面子。传统家具都做明榫,长方形家具大都横向陈列,如长条桌、长条茶几、大供桌之类。大边做榫,短边(抹头)凿眼,结合以后, 明榫则在侧面,不影响正面木纹的美观,榫与大边联为一体也很牢固,所以形成“大边”做榫的传统。现在通行做半榫(暗榫)也都以“大边”做榫为准。结角榫分“单榫”、“双榫”(又称夹榫)、“来往榫”和“保角榫”四种:单榫在“大边”两头在厚度的中间各做一榫,相对的在“抹头”两头的中间各凿与榫规格相同的眼;双榫则做两只榫,榫与榫之间留有相等的空隙,相对的抹头料两头则凿相同的两眼;来往榫是在“大边”与“抹头”料两头分别各做一眼一榫,榫与眼紧靠。中间无空隙,结合后,两榫相交成直角十字形,受力均等且平整,如果做联脚的明式家具,面框来往榫则将腿中间十字锁住,特别牢固耐久,而且不易拆开,需向四个方向拉开才行,比单榫、双榫都先进实用;保角榫则是在单榫的基础上分别在“大边”开榫的尖端开一斜眼,在抹头开眼的尖端留一小榫,这样两料结合其功能又像来往榫。不同的是在同一平面上眼与榫分前后,而来往榫则在同一位置榫与眼分上下。该榫适用于宽面框的结合。使面框经久不易跷变。比较而言,单榫易于制作;双榫结合比单榫咬得紧,牢固平整;来往榫既紧又平整,比较先进;保角榫与来往榫有异曲同工之妙。相对的后两种榫操作较难。

抱肩榫:

抱肩榫是有束腰家具的腿和束腰、牙条相结合时使用的榫卯。有束腰的方桌、条桌、方几、长条几多采用。腿是在束腰的部位以下,切成45度斜角,并凿成三角形榫眼,以便与牙条的45度斜尖及三角形的榫舌相拍合。斜肩上或留或后装上上窄下宽的燕尾挂销,与开在牙条背面的槽口套挂,有些挂销可使牙条和束腰结实、服帖地和腿足结合在一起。注意挂销上口要向内稍许倾斜,这样牙条装上去越拉越紧,反之则会离缝。既左右拉不开,又前后不脱离。

夹头榫:

夹头榫是案形结体家具最常用的榫卯结构。四足在顶端出榫,与案面的底面卯眼结合。腿足上端开口,嵌夹牙条牙头,故其外观腿足高出在牙头之上。这种结构四足把牙条夹住,连接成方框,上承案面,使案面和腿足的角度不易变动,并能很好地把案面的重量分布传递到四足上来,稳定牢固。  夹头榫是从北宋发展起来的一种桌案的榫卯结构,实际是连结桌案的腿子、牙边和角牙的一组榫卯结构。把高桌的腿足造成有显著的侧脚来加强它的稳定性,又把柱头开口、中佳“绰幕”的造法运用到桌案的腿足上来。制作时在案腿上端开口,嵌夹两段横木,将横木的两端或一端造成开口式样,继而将两断横木改成通长的一根,这样就成了夹头榫的牙条了,最后有在牙条之下加上了牙头。其优点在于加大了案腿上端与案面的接触面,增强了刚性结点,使案面和案腿的角度不易变动,同时又能把案面的承重均匀地分布传逸至四条腿足上。较常见的有五种:

牙子牙头为一联,常见于明代黄花梨家具,是典型的“苏作”工。

牙子牙头分作,常见于“苏作”的油桌或小条案。

牙子牙头交接出现45度割角线,是一种很地道的作法。

夹头榫常见于紫檀的宫廷家具。

民国和现代伪制家具的夹头榫作法,为“偷手”作法。

一些善于应变的木工会用各种不同的方法单独连结牙头。有些是云形牙头用载榫嵌入牙条来固定;也有合掌榫结构;还有银锭形榫结构。银锭形榫结构是指用一银锭形榫锁住整个插兼榫的牙头,牙头的背面有一道浅槽固定住桌腿。

插肩榫:

插肩榫也是案形结体使用的榫卯,外观和夹头榫不同,但在结构上差别不大。它的腿足上端也顶端出榫和案面结合,上端也开口,嵌夹牙条,但腿足上端外皮削平出斜肩,牙条与腿足相交处剔出槽口,当牙条与腿足拍合时又将腿足的斜肩嵌夹起来,形成平齐的表面,故与夹头榫不同。插肩榫的牙条在受重量下压时,可与腿足的斜肩咬合得更紧,这是与夹头榫有所不同的地方。这种造法由于腿足开口嵌夹牙条,而牙条又剔槽嵌夹腿足,使牙条和腿足扣合的很紧,而且案面压下来的分量越大,牙条和腿足扣合得越紧,使他们早前后、左右的方向上都错动,形成稳固合理的结构。插肩榫是案形结构的主要造法之一。

楔钉榫:

楔钉榫是用来连接弧形弯材的一种十分巧妙的榫卯。圈椅的扶手,部分圆形桌几的面和托泥用此法做成。

楔钉榫基本上是两片榫头合掌式的交搭,但两片榫头之端又各出小舌,小舌入槽后便使两片榫头紧贴在一起,管住它们不能向上下移动。此后更在搭口中部凿成长方孔,将一枚断面为长方形的头粗而尾细的榫钉贯穿过去,使两片榫头在向左向右的方向上也不能拉开,于是两根弧形弯材便严密地接成一体了。

拼板龙凤榫:

桌或台的面板很宽时需要两块或更多块薄板拼起来才够时,就要用“龙凤榫”拼接加穿带。先把板的一个长边刨出断面,为燕尾形的长榫,再把与它相邻的那块板的长边开出下大上小的槽口,用推插的办法把两块板拼拢,所用的榫卯叫“龙凤榫”。这样可以加大榫卯的胶合面,防止拼缝上下翘错,并不使拼板从横的方向拉开。

薄板依次拼完,用胶粘后,为了不使其变增强硬度,必须在板背面穿上一样木料,称之为“穿带”。做法是在横贯拼板背面开一下大上小的槽口,名叫带口;穿嵌一面做成梯形长榫的木条,名叫“穿带”。带口及带身的梯形长榫都一端窄,一端稍宽。长榫从宽处推向窄处,这样才能穿紧。穿带两端出头,留做榫头,再结合在面框上。这种分大小的穿带扣榫称为燕尾榫,俗称“鱼尾扣”,因其形状而得名,这种扣榫由于燕尾将面板紧紧扣住,又榫身的厚度比面板厚,牢固得多,使板面不会波动,弯曲变形。

卡子榫:

卡子榫比较简便,操作也很方便。将四根面框料刃头都锯成45度,不留榫不打凿眼。只要紧紧结合,然后在每只角的当头锯成同一宽度同一深度的槽,再取一块与槽同宽的木板锯成直角三角形,插入两角相接的槽中,直角吻合。一面是木面相合,木纹美观,另一面则是木口与木面相合,木纹差异很大,不协调。论加工方便,不失为一种简便方法。我国南方和日本多用此法。另有一种半圆形内卡,作法与三角外卡相反,适用于中小件圆形面框。其作法是:将圆形面框拼接车成,在每块拼板的接缝处,由内而外用圆形锯片锯出半圆形的槽口,然后取与槽弧度相同的厚度略薄的圆形木片嵌入槽中,胶粘结合即可。再合上面板,这样圆形内卡在面板和面框中间,外面看不见,不会脱落,非常牢固。南通红木小件即用此法。

霸王枨:

桌子四足之间不用构件连接,而设法把腿足和桌面连接起来,这样不会有枨(桌面下的横档)碍腿而能将桌面的承重直接分递到腿足上来这一结构部件称“霸王枨”。霸王枨的上端托着桌面的穿带,用锁钉固定’下端撑在腿足的中部靠上的位置,使用扣榫。桌子下端的榫头向上勾,做成鱼尾扣。腿足上的榫眼下大上小而且向下扣。榫头从榫眼下部的大处插入,向上一推,便勾挂住了。下面的空隙再垫木塞,枨子就被关住,拔不出来了。枨名“霸王”,因其有很大的撑托之劲,寓有举臂擎天之意。

走马销:

是“栽销”的一种,就是用另外一块木板做成榫头栽到构件上去,而不是就构件本身做成的榫头。它一般安装在可装可卸的两个部件之间。其做法是榫销下大上小,榫眼的开口是半边大半边小。榫销从榫眼开口大的半边插入,推向开口小的半边,就扣紧销牢了。如要拆卸,还必须退回到开口大的半边才能拔出。它和霸王枨有相似处,只是不用垫塞木榫而已。走马销一般用在暗处的夹缝中,明处看不见。罗汉床围子与围子之间及侧面围子与床身之间,多用走马销。南方工匠师称之为“扎榫”,它一般用在可装可拆的两个构件之间,榫卯在拍合后推一下栽有走马销的构件,它能就位并销牢;拆卸时有必须把它退回来,方能拔榫出眼,把两个构件分开。因此有“走马”之名。而“扎榫”则寓意扎牢难脱之意。它的构造是榫子下头大,上头小,榫眼的开口半边大、半边小。榫子由榫眼开口大的半边纳入,推向开口小的半边,这样就扣紧销牢了。若要拆卸,还须退到开口的的半边放能拔出。在明式家具和家具摆设品中,翘头案的活翘头与抹头的结合,罗汉床围子与床身边抹的结合,屏风式罗汉床围子扇与扇之间的结合,屏风式宝座靠背与扶手的结合等,都常用走马销。

粽角榫结构:

家具的每一个角用三根方材结合在一起,外形近似一只粽子的角而得名。粽角榫运用在桌子、书架、柜子等家具上,整个美观是它的特点,不过榫卯过分集中,若用料小了,难免影响坚实。

丁字形结合结构:

丁字形结合的例子特多,大自桌或大柜的枨子和腿足的连结,次如衣架或四出头官帽椅的搭脑、扶手和腿足的相交,或杌凳横枨、椅子管脚枨与凳椅的腿足的相交,小至床围子、桌几花牙子的横竖材攒接。

先说圆材的丁字形结合,如横竖材同粗,则枨子裹外皮做肩,榫子留在正中。如腿足粗于枨子,以无束腰杌凳的腿足和横枨相交为例,倘不交圈,则枨子的外皮退后,和腿足外皮不在一个平面上,枨子还是裹外皮做肩,榫子留在月牙形的圆凹正中。倘交圈的话,一圈椅的管脚枨和腿足相交为例,枨子外皮和腿足外皮在一个平面上,造法是枨端的裹半留榫,外半做肩。这样的榫子肩下空隙较大,有飘举之势,故有“飘肩”之称。北京匠师又因它形似张口的蛤蟆,故又称之曰“蛤蟆肩”。

方材的丁字形结合,一般用交圈的“格肩榫”。它又有“大格肩”和“小格肩”之分。“大格肩”即宋《营造发式》小木作制度所谓的“撺尖入卯”。“小格肩”则故意将格肩的尖端切去。这样在竖材上做卯眼时可以少凿去些,籍以提高竖材的坚实程度。同为“大格肩”又有带夹皮和不带夹皮两种造法。格肩部分和长方形的阳榫帖实在一起,为不带夹皮的格肩榫,它也叫“实肩”。格肩部分和阳榫之间还凿剔开口,为带夹皮的格肩榫,它也叫“虚肩”。

丁字形结合也有不用格肩的所谓“齐肩膀”的造法,又名“齐头碰”。往往在横竖材一前一后并不交圈的情况下才使用。如果横竖材均为方材,又是在一个平面上,那么只有粗糙的家具才不格肩,而用齐肩膀。值得注意的大精致的明及清前期的椅子,多数四面全用格肩榫,较粗糙的则正面用格肩榫,侧面和背面用齐肩膀,更为粗糙的四面一律用齐肩膀。由此可知在工匠心目中,齐肩膀是简便而不大受欢迎的一种造法。

丁字形结合的榫卯有“透榫”和“半榫”之别,透榫的榫头穿透榫眼,断面木纹外露。半榫的榫头不穿头榫眼,断面木纹不露。透榫比较牢固,不如半榫整洁美观。

“裹腿枨”又名“裹脚枨”也是横竖材丁字形结合的一种,多用在圆腿的家具上,偶见方腿家具用它,须将棱角倒去。裹脚枨的表面高出腿足,两枨在转角处相交,外貌仿佛是竹制家具用一根竹材煨烤弯成的枨子,因它将腿足缠裹起来,故有此名。 

格角榫趱边:

椅凳床塌,凡采用“软屉”造法的,即屉心用棕索、藤条编织而成的,木框一般用“趱边格角”的结构。四方形的托泥,亦多用此法。四根木框,较长而两端出榫的为“大边”,较短而两端凿眼的为“抹头”如木框为正方形,则以出榫的两根为大边,凿眼的两根为抹头。比较宽的木框,有时大边除留长榫外,还加留三角形小榫。小榫也有闷榫与明榫两种。抹头上凿榫眼,一般都用透眼,边抹合口处格角,各斜切成45度角。凳盘、椅盘及床榻屉都有带,一般为两根,考虑到软屉承重后凹垂,故带中部向下弯。两端出榫,与大边连结。四框表面内缘踩边打眼,棕索、藤条从眼中穿过,软屉编好后,踩边用木条压盖,再用胶粘或加木钉销牢,把穿孔眼全部遮盖起来。