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古代诗里的情郎知多少

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回复 1 楼 2016-11-07

古代诗里的情郎知多少

 

古代诗里的情郎知多少

 古诗里,常见各种“郎”出没,若萧郎、潘郎、沈郎、杜郎等。女子唤心上人为某郎,好比韩剧中喊“欧巴”,叫得人心里酥酥的,写到诗里,又不好意思直接指名道姓,这时就要找个代号。姓氏虽多,但能做情人的“郎”就那么几个。

  说起“人家那位”来,最常见的称呼便是“萧郎”。若问萧郎的出身,大约是《列仙传》里,因擅吹箫而娶了秦穆公的女儿、一起乘凤凰飞去的萧史。诗里面,这萧郎到处拈花惹草,有时真觉得没道理,怎么旁的姓不见,偏偏爱姓萧的呢?也许就是因为叫着好听,即便“欧巴”复姓西门,诉诸花笺,也成“十分清瘦为萧郎”了。

  “萧郎”比较符号化,其余诸“郎”就各有特色了。“潘郎”即著名美男潘岳,特点是帅。他小字檀奴,因而也称作“檀郎”,“含笑对檀郎”,真是甜蜜蜜。不过,潘郎有时也会很悲催。潘岳写文章说,自己三十二岁时开始长白头发了。这其实没什么,但后人纷纷拿“潘鬓”来代指自己的华发,想沾点帅哥的光,甚至连累潘帅哥也形象苍老了,“潘郎渐老,风流顿减”。唉,要怪只能怪你自己多嘴,自古美人如名将,不许人间见白头啊。

  “潘郎”的帅是普通的帅,“何郎”、“荀郎”则属于帅得有特点。何郎是何晏,白得“面如傅粉”,其实是没有傅粉的,这一点魏明帝早已检验过,但小白脸难免给人靠不住之感,故还是有人说“傅粉何郎不解愁”。荀郎一般指荀彧,浑身香喷喷,传说他坐过的地方香气三日不散,“荀郎衣上香初歇”。他的香可不是天生的,而是薰出来的,所以这两“郎”都有些“娘”。

  还有“沈郎”,通常指沈约。沈郎不帅,只是腰细、瘦弱。沈约说自己老病时,“百日数旬,革带常应移孔”,皮带越来越松,岂不是腰变细了?这本是正常现象,不知为何被好事者编成典故,叫做“沈腰”,常与“潘鬓”相对。而因为腰细人又瘦,渐渐沈郎成了男版的林妹妹,在诗里各种憔悴,“沈郎多病不胜衣”,风一吹就要倒了,“女汉子”们若见到,大概惊呼我见犹怜了。与“沈郎”相近的还有“庾郎”,特点是多愁,主打忧郁范儿。庾郎即庾信,一篇《愁赋》为人称道,“愁损庾郎,霜点鬓华白”。潘、何连璧,便是倾国倾城的貌,庾、沈合体,正是那多愁多病的身。

  怎能忘了指挥赤壁雄兵的“周郎”?情人眼里,周郎精通音律,“曲有误,周郎顾”,因而调皮的妹子喜欢“弄丝调管,时误新声,翻试周郎。”但从周郎对曲中错误“知之必顾”来看,其性格多半颇为挑剔,眉毛画歪了、衣服上有个褶子之类,恐怕也要管东管西,必然不好服侍。

  至于“阮郎”、“刘郎”,则多了些埋怨的意思,特点是一去不返、飘渺难寻。刘郎、阮郎本名刘晨、阮肇,据说两人共入天台山采药,偶遇两位美丽的神仙姐姐,被她们邀至家中招为夫婿,但这两小子又不知好歹,呆了半年就要回家,结果发现人间已经过去七世,而仙山恐怕也回不去了。所以“应恨刘郎来又去”、“阮郎何事不归来”,留下一段情,接着又找不着人了,有点始乱终弃的“渣男”味道。其实“刘郎”还可以指刘彻、刘备等人,自有另一番风貌,但作为情人的“刘郎”,除了见不着、空让人挂念外,倒是一无是处。

  此外还有负心薄幸的“杜郎”,也就是既为扬州代言,也为青楼代言的杜牧。虽然韵事未必比东坡、柳永多,但你要在诗里说他第二风流,恐怕没人敢称第一。当然,很少有愿把心上人唤作杜郎的,除非已变“杀千刀的”了,倒是男诗人拿他自比的颇多。

  “王郎”、“李郎”于此都无份,“张郎”也是从《西厢记》流行后才偶被人提起。周炼霞有一首《清平乐》,称赞一位弹琵琶的九岁女孩唐莺莺,末句“小字双文重见,他年谁是张郎”把我大大惊艳了一把。

  说了这许多“郎”,忍不住戏作一诗,略作总结:“难对何郎粉面新,庾郎愁损沈郎身。杜郎薄幸刘郎远,却怨萧郎是路人。”所以诸“郎”皆不足道也,选老公,还得灰太狼。

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回复 2 楼 2016-11-07

那些对情郎美好祝愿的诗句

  1.《赋得古原草送别》唐.白居易

  离离原上草,一岁一枯荣。野火烧不尽,春风吹又生。

  远芳侵古道,晴翠接荒城。又送王孙去,萋萋满别情。

  【注释】

  ①赋得:凡是指定、限定的诗题例在题目上加“赋得”二字。

  ②离离:形容野草茂盛,长长下垂的叶子随风摇摆的样子。

  ③枯:枯萎。

  ④荣:繁荣茂盛。

  ⑤远芳:蔓延到远方的野草。

  ⑥侵:侵占,覆盖。

  ⑦晴翠:晴朗的阳光下的一片野草。

  ⑧荒城:荒凉、破损的城镇。

  ⑨王孙:贵族子孙、公子,这里指作者的朋友。

  ⑩萋萋:野草茂盛的样子,形容野草连绵。

  【译文】

  草原上的野草长得很旺,每年都会经历枯萎和繁荣的过程。野火也无法将它烧尽,春风一吹,它又生长了出来。芳香在古老的道路上弥漫,阳光下,翠绿的野草通向那荒凉的城镇。又送走了亲密的好朋友,这繁茂的草儿也充满着离别之情。

  2.《感遇》唐.张九龄

  兰叶春葳蕤,桂花秋皎洁。欣欣此生意,自尔为佳节。

  谁知林栖者,闻风坐相悦。草木有本心,何求美人折。

  【注解】:

  1、葳蕤:枝叶茂盛而纷披。

  2、坐:因而。

  3、本心:天性。

  【韵译】:

  泽兰逢春茂盛芳馨, 桂花遇秋皎洁清新。 兰桂欣欣生机勃发, 春秋自成佳节良辰。 谁能领悟山中隐士, 闻香深生仰慕之情? 花卉流香原为天性, 何求美人采撷扬名。

  3.《杨柳枝》唐.白居易

  一树春风千万枝,嫩于金色软于丝。

  永丰南角荒园里,尽日无人属阿谁?

  4.《蝉》唐.虞世南

  垂绥饮清露,流响出疏桐。

  居高声自远,非是藉秋风。

  注释:

  垂緌:是古代官帽打结下垂的带子,也指蝉的下巴上与帽带相似的细嘴。

  清露:纯净的露水。古人以为蝉是喝露水生活的,其实是刺吸植物的汁液。

  流响:指接连不断的蝉鸣叫的声音。

  藉 :凭借。

  5.《水龙吟》宋.苏轼

  似花还似非花,也无人惜从教坠。

  抛家傍路,思量却是,无情有思。

  萦损柔肠,困酣妖眼,欲开还闭。

  梦随风万里,寻郎去处,又还被,莺呼起。

  不恨此花飞尽,恨西园,落红难缀。

  晓来雨过,遗踪何在? 一池萍碎。

  春色三分,二分尘土,一分流水。

  细看来,不是杨花,点点是离人泪。

  注释

  1. 这首词大约是宋神宗元佑四年(公元1081年)春,苏轼谪居黄州时所作。

  次韵:用原作之韵,并按照原作用韵次序进行创作,称为次韵。

  章质夫:名楶,浦城(今福建蒲城县)人。当时正任荆湖北路提点刑狱,经常和苏轼诗词酬唱。他的《水龙吟·咏杨花》原文如下:“燕忙莺懒芳残,正堤上柳花飘坠。轻飞乱舞,点画青林,全无才思。闲趁游丝,静临深院,日长门闭。傍珠帘散漫,垂垂欲下,依前被、风扶起。 兰帐玉人睡觉,怪春衣、雪沾琼缀。绣床渐满,香毬无数,才圆却碎。时见蜂儿,仰粘轻粉,鱼吞池水。望章台路杳,金鞍游荡,有盈盈泪。”

  2. 从教:任凭。

  3. 无情有思:言杨花看似无情,却自有它的愁思。韩愈《晚春》诗“杨花榆荚无才思,唯解漫天作雪飞。”这里反用其意。 思:心绪,情思。

  4. 萦:萦绕、牵念。柔肠:柳枝细长柔软,故以柔肠为喻。 白居易《杨柳枝》:“人言柳叶似愁眉,更有愁肠如柳枝。”

  5. 困酣:困倦之极。娇眼:美人娇媚的眼睛,比喻柳叶。古人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼。

  6. “梦随”三句:化用唐代金昌绪《春怨》诗:“打起黄莺儿,莫教枝上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西。”

  7. 落红:落花。缀:连结。

  8. 萍碎:相传杨花入水化为浮萍。

  苏轼《再次韵曾仲锡荔支》:“杨花著水万浮萍”。自注云:“柳至易成,飞絮落水中,经宿即为浮萍”。

  [译文]

  像花又好像不是花,也无人怜惜任凭它衰零坠地,它抛离家乡倚路旁,细思量仿佛无情,却是含有深情。受伤的柔肠婉曲,困倦的娇眼昏迷,欲开又闭。梦魂随风飘万里,追对情郎去自动了又被黄莺儿叫起。不恨此花飘飞落尽,却恨西园,满地落红枯萎难再旧枝重缀。清晨淋过陈雨,何处有落花遗踪?它飘入池中,化成一池细碎浮萍。三分春色姿容,二分化作尘土,一分坠入流水无踪影。旨看来,那不是杨花呵,点点飘絮是离人泪盈盈!

  墨梅 王冕

  我家洗砚池边树,朵朵花开淡墨痕。

  不要人夸颜色好,只留清气满乾坤。

  我家洗砚池旁边的一棵树,每一朵梅花都呈现出淡淡的黑色,没有鲜艳的色彩。我不需要别人夸它颜色多么漂亮,只要它能在天地之间留下清淡的芳香。

  【赏析】

  梅花,开放在万花凋零的严寒季节,她傲冰斗雪既有清肌玉骨的仙姿,又能先于众花报春,寒气愈重,其清香愈加芬芳。因此古人常把她作为坚强品格和高贵气节的象征。

小琪狂想晕

回复 3 楼 2016-11-07

千古诗章,情郎有多少?

  我们经常在古诗词中见到诸如萧郎、潘郎、沈郎、杜郎等称呼,其并非真的是姓萧、潘、沈、杜。女子唤心上人为某郎,写到诗里,又不好意思直接指名道姓,这时就要找个代号。姓氏虽多,但能做情郎也确实就那么几个。

  赠去婢

  唐:崔郊

  公子王孙逐后尘,绿珠垂泪滴罗巾。

  侯门一入深如海,从此萧郎是路人。

  萧郎,即是因擅吹箫而娶了秦穆公的女儿、一起乘凤凰飞去的萧史。

  一斛珠·晓妆初过

  五代:李煜

  晓妆初过,沉檀轻注些儿个。

  向人微露丁香颗。

  一曲清歌,暂引樱桃破。

  罗袖裛残殷色可,杯深旋被香醪涴。

  绣床斜凭娇无那。

  烂嚼红茸,笑向檀郎唾。

  檀郎,也称潘郎,即着名美男潘岳,特点是帅。他小字檀奴,因而也称作檀郎。

  赠郭驸马

  唐:李端

  青春都尉最风流,二十功成便拜侯。

  金距斗鸡过上苑,玉鞭骑马出长楸。

  熏香荀令偏怜少,傅粉何郎不解愁。

  日暮吹箫杨柳陌,路人遥指凤凰楼。

  何郎,即是何晏,白得“面如傅粉”,其实是没有傅粉的,只是白。

  忆秦娥

  宋:刘克庄

  泥滑滑。一声声唤征鞍发。

  征鞍发。客亭杨柳,不禁攀折。

  荀郎衣上香初歇。萧郎心下书难说。

  书难说。霎时吹散,一生愁绝。

  荀郎一般指荀彧,通体透香,传说他坐过的地方香气三日不散。

  浣溪纱

  五代:李璟

  风压轻云贴水飞。

  乍晴池馆燕争泥。

  沈郎多病不胜衣。

  沙上未闻鸿雁信,

  竹间时听鹧鸪啼。

  此情惟有落花知。

  沈郎通常指沈约,沈郎不帅,只是腰细、瘦弱,所以诗词里常有“沈腰”一说。

  卜算子

  宋:姜夔

  江左咏梅人,梦绕青青路。

  因向凌风台下看,心事还将与。

  忆别庾郎时,又过林逋处。

  万古西湖寂寞春,惆怅谁能赋。

  庾郎,即庾信,特点是多愁,主打忧郁范儿,一篇《愁赋》为后人称道。

  赤壁

  唐:杜牧

  折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。

  东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。

  周郎即是三国赫赫有名的周瑜。情人眼里,周郎精通音律,“曲有误,周郎顾”,因而调皮的妹子喜欢“弄丝调管,时误新声,翻试周郎。”

  减字木兰花·送别

  宋:苏轼

  天台旧路。应恨刘郎来又去。

  别酒频倾。忍听阳关第四声。

  刘郎未老。怀恋仙乡重得到。

  只恐因循。不见如今劝酒人。

  刘郎本名刘晨,他和下文的阮肇一起入天台山采药,偶遇仙女,招为夫婿,半年有余,因为思乡而还家,谁知人间已历七世,家固然是回不了,仙山也回不去了。

  暮春即事

  唐:鱼玄机

  深巷穷门少侣俦,阮郎唯有梦中留。

  香飘罗绮谁家席,风送歌声何处楼。

  街近鼓鼙喧晓睡,庭闲鹊语乱春愁。

  安能追逐人间事,万里身同不系舟。

  阮郎,即是上文与刘晨一起入天台的阮肇,详见上一篇,在此不赘述。

  采桑子

  宋:张炎

  西园冷罥秋千索,雨透花颦。

  雨过花皴。近觉江南无好春。

  杜郎不恨寻芳晚,梦里行云。

  陌上行尘。最是多愁老得人。

  杜郎,即是唐代诗人杜牧,主打风流牌,“十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名”便是他的招牌。