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网络作家唐家三少:一切跟5年前大不相同

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回复 1 楼 2016-12-06

网络作家唐家三少:一切跟5年前大不相同

  5年前,身为首次出现在中国作家协会全国代表大会上的网络作家,唐家三少还显得有些“另类”;如今,这位著名网络小说作家已经成为中国作协网络文学委员会委员,再次参加作代会,他感叹,“一切跟5年前大不相同”。

  从1998年蔡智恒的网络小说《第一次亲密接触》的爆红算起,中国的网络文学已经走过了18个春秋。如今,每年上线作品超过100万种,国内各文学网站签约作者超过250万人。

  从早期付费点击到之后的版权出售,随着这些年影视、动漫、游戏等相关产业的发展,很多网络作家的年收入也达到“千万级”。

  出生于1981年的唐家三少已经拥有自己的文化投资公司,连续多年位列中国网络作家富豪榜的榜首,他说:“网络文学从这十多年发展过来,收入增长了1万倍,这可能夸张了一点,因为十几年前的基础非常低。”

  “再次来参加作代会,从另一方面真切感觉到网络文学的发展。上一届我们网络作家代表也就几个人,这次是成十倍的增长”,唐家三少说。

  随着网络文学的日渐发展,近年来,浙江、四川等地相继成立了省级的网络作家协会。

  2013年,唐家三少担任了北京作协网络文学创作委员会的主任。

  2015年底,中国作家协会成立网络文学委员会,唐家三少当选为委员。

  而作协的评论家们也启动开展了网络文学理论研究和评论工作。

  唐家三少认为,在中国,传统文学界已经在很大程度上接纳、包容了网络文学,“但是我认为这绝不代表网络文学和传统文学之间会融合”。

  唐家三少说:“我们所说的网络文学其实是通俗文学或者是类型文学,而传统文学一般都是指严肃文学。严肃文学更多是知识性、教育性,是每一个人都需要的东西。我给通俗文学的定位是在大众紧张的生活学习之余,给大家带来一些最廉价精神享受的东西,而严肃文学会对你产生各方面的影响和帮助,两者的创作方向不同、与读者的关系不同。通俗文学的销量哪怕是严肃文学的100倍,它也永远无法取代严肃文学的作用。”

  尽管当今中国的网络文学已经发展出很大的体量,但唐家三少认为,中国的网络文学还有很大的发展空间,“其实我们尚在起步,现在各个方面对这个领域都很重视,我相信会愈加繁荣”。

  至于网络文学的发展方向,唐家三少说,“从各个角度看会有各种可能性,我希望在大家的努力下多出精品,我相信,中国的网络文学早晚也会走向世界”。

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回复 2 楼 2016-12-06

唐家三少简介

  唐家三少,本名张威。1981年1月10日生于北京,中国内地网络小说作家,炫世唐门文化投资有限公司董事长,毕业于河北大学政法学院。

  2004年2月,在读写网开始创作处女座《光之子》,后转战幻剑书盟; 5月,成为起点中文网签约作家之一; 2008年12月,开始创作《斗罗大陆》。2009年10月,受邀出席法兰克福书展。2011年11月当选为中国作家协会全国委员会委员。 2012年11月,问鼎第七届中国网络作家富豪榜榜首 。2013年12月5日,问鼎第八届中国网络作家富豪榜榜首;同月25日,开始担任上海视觉艺术学院网络文学专业教授。

  同月30日,与盛大文学成立工作室“唐 Studio”。2014年5月,入选2014福布斯中国名人榜。 10月,成立独立公司——炫世唐门文化投资有限公司。12月18日,三度问鼎第九届中国网络作家富豪榜榜首。 2015年3月,开始创作《斗罗大陆外传神界传说》。5月,入选2015福布斯中国名人榜。2015年2月,其透露《斗罗大陆》将由好莱坞拍摄成四部电影。 2016年3月,四度蝉联中国网络作家富豪榜冠军。

  写作经历

  2004年2月,受网络小说的影响,在读写网开始创作处女作《光之子》,后转战幻剑书盟。[1] 8月,开始创作《狂神》。

  2005年1月,120万余字的《狂神》收笔。3月,开始创作《善良的死神》。5月,唐家三少成为起点中文网签约作家之一。 7月,160余万字的《善良的死神》收笔。

  9月,开始创作《惟我独仙》。12月,《狂神》系列开始出版。2006年2月,180余万字的《惟我独仙》收笔;同月,开始创作《空速星痕》。6月,《善良的死神》系列开始出版。7月,开始创作《冰火魔厨》。9月,180万字的《空速星痕》系列开始出版。

  2007年3月,开始创作《生肖守护神》。5月,处女座《光之子》系列开始出版 。6月,约220万字的《冰火魔厨》系列开始出版。2008年1月,开始创作《琴帝》。4月,约330万字的《琴帝》系列开始出版。12月,开始创作《斗罗大陆》。2009年6月,300万余字的《生肖守护神》系列开始出版。10月,受邀出席2009年法兰克福书展。 12月,开始创作《酒神》。

  2010年7月,280万余字的《酒神》系列开始出版。11月,开始创作《天珠变》。2011年10月,300万余字的《斗罗大陆》系列开始出版;同月,约280万字的《天珠变》系列开始出版。11月,开始创作《神印王座》;同月,260万余字的《神印王座》系列开始出版;同月25日,唐家三少当选中国作家协会全国委员会委员,并担任北京作协青创会副主任、北京作协网络创作委员会主任 ,他也因此成为中国作协最高权力机构的第一位网络作家。

  2012年11月,开始创作《绝世唐门》;同月,以3300万版税收入问鼎第七届中国网络作家富豪榜榜首[5] 。12月,530万余字的《绝世唐门》开始出版。2013年12月5日,以2650万版税收入问鼎第八届中国网络作家富豪榜榜首;同月20日,荣获第1届全民奥斯卡2013年度奇幻文学奖。

  2014年5月4日,入选2014福布斯中国名人榜,位列第87名,成为榜单上唯一的网络作家。 12月12日,开始创作《天火大道》;同月18日,以5000万版税收入三度问鼎第九届中国网络作家富豪榜榜首。 2015年1月,《天火大道》系列开始出版。2月,荣获首届中国“网络作家之王” 。

  3月,开始创作《斗罗大陆外传神界传说》。5月,《斗罗大陆外传神界传说》开始出版;同月11日,入选2015福布斯中国名人榜,位列第65名。 7月,《斗罗大陆外传神界传说》收笔。2016年1月,开始创作《斗罗大陆3龙王传说》;同月《斗罗大陆3龙王传说》开始出版。3月,以1.1亿元版税收入四度蝉联网络作家富豪榜冠军。

  4月,受邀参加“全民阅读节·第十届作家榜”颁奖盛典并荣获年度网络作家大奖。5月,开始创作自传体爱情小说《为了你,我愿意热爱整个世界》,并于6月出版。2016年12月,当选中国作家协会第九届全国委员会委员。

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回复 3 楼 2016-12-06

网络文学崛起对传统文学有哪些影响

  网络时代:文学创作发生哪些改变?

  “有的时候参加会议,很多人坐着无聊的时候,我就看手机上的内容。一次参加活动,我正无聊之时,手机来了一条短信,太太写道:开会时不要看手机。”知名作家王蒙坦诚自己也有“网瘾”。

  近年来,《甄嬛传》《步步惊心》……这些题材不同的热播剧都有一个同样的“身世”——网络小说。继2010年“当年明月”等网络作家首次被吸收为中国作协会员,2013年又有16位网络作家加入中国作协。

  2013年10月,大陆首家培养网络文学原创作者的公益性大学——网络文学大学在京成立,莫言担任名誉校长;12月,大陆首个网络文学本科专业在上海成立,网络文学与网络作家越来越受到文学界的关注。

  “网络文学出现,满足很大一部分人解闷休闲的需要。”王蒙说,相对于过去的纸面创作,网络文学更新和传播速度快,有的时候因为反映现实很尖锐,受到欢迎。

  “网络对传统文学的影响是多方面的,包括传播速度、覆盖面、传播方式等。”大陆作家韩少功说,以前文学是有门槛和准入的,编辑构建了一个准入系统,编辑看不上就不能发表,现在自媒体时代无所谓发不发表,催生“全民写作”。

  接受采访的大部分作家表示,网络时代也给他们的创作带来了便利,电脑写作、编辑大大提高了创作效率,他们也开始关注网络文学的最新动向,玩微信、写博客,但是依然选择纸质出版、热衷阅读经典文学。

  “网络的东西我经常看,上面有一些诗也是可以参考和学习的。”在台湾作家郭枫看来,文学必然要面对大众和文学精英两个群体,网络文学正是满足了当代大众读者的需求。

  传统和网络文学:竞争还是互补?

  自网络小说二十世纪末首次现身,至今不过十多年。除了作品数量庞大、内容多样,网络文学还以参与创作人数多、受众广,俨然成为当今文坛最为庞大的文学存在。王蒙认为,网络文学发展的速度之快和数量之大,使得网络文学的优越性超过一切平面媒体。

  据统计,2012年大陆坚持网络写作并靠稿费得以存身的作者有3万多人,数量与体制内专业作家和半专业作家总和不相上下。市场研究数据显示,截至2013年底,网络文学活跃用户达到4.3亿人,预计到2015年网络文学市场规模将突破70亿元。

  “传统文学相对严谨,从作者创作到编辑出版,少则一年多则几十年才能问世,但出版前是否受喜爱却是未知。”台湾作家季季说,相比之下,网络文学即时更新,可以根据读者喜好改变行文和故事走向,但因要求更新速度,作者和读者都很浮躁。

  据了解,为了防止读者流失,一个和文学网站签约的写手,每天至少要保证上万字的更新,而有时为了防止外出或者突发事件,还要储备几万字的稿件。

  大陆作家方方说,未来网络文学将越来越有优势,但是目前网络文学作品的质量和网络的便利并不匹配,“一些作者很有才华,但是写得匆匆忙忙,网络文学网站应该有机制或模式让网络作家把作品写得更好。”

  “随着年轻人阅读习惯的改变,网络文学将受到越来越多关注。”韩少功认为,移动阅读设备的迅速“蹿红”也减少了人们对传统书籍的需求,阅读更加依赖网络,但传统文学也没有很多明显不可忍受的弊端,也没有消失的理由。

  “将来很可能就变成两条路发展,一个满足大众需求,很多人不看书,网络上就解决了,而传统文学是面对真正对文学感兴趣的高端群体。就像男人和女人的关系,一个取代另一个是不可能。”郭枫说。

  传统作家:线上创作还是线下坚守?

  由于投入成本少,成熟的网络作者可借助收费阅读、作品改编等手段,在名声和利益上获得比传统作家更多的收益。2013年大陆“网络作家富豪榜”显示,20位上榜的网络作家版税总和近1.6亿,收入相当可观。

  是跻身网络创作大军还是线下“默默耕耘”?郭枫说,不管是网络文学还是传统文学,作家的任务就是创造,写作本身并未变化。但是传统作家,尤其是纯粹文学创作的人,要学习网络文学的精华,因为中国历代文学经典都十分重视民间文学。

  “现在需要考虑的一个问题是,网络文学对一个国家的文学够不够。大众化、休闲的、消费性的、甚至于带几分排遣寂寞的东西,和我们过去所说的希望有思想、智慧、艺术的文学精品,还是有区别的。”王蒙说。

  王蒙认为,如果文学创作没有高端的东西将是非常遗憾的。“谈中国文学的成功,我们讲的都是一流的,讲唐诗会想起李白、杜甫,不大会想到当时二三流的人物,讲五四还是会想到鲁迅,你也不可能考虑很低的东西。”

  “这个时代对作者的要求就是尽量使自己优秀。”韩少功说,纸媒时代也出现过一下子特别火的作品,但是几年后就消失了,网络文学也是如此,最终还是要经受时间的考验。