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罗曼蒂克消亡史:就是有资格这么作

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kallywxl

回复 1 楼 2016-12-21

罗曼蒂克消亡史:一部挺好看的电影

罗曼蒂克消亡史

  程耳导演《罗曼蒂克消亡史》是一部挺好看的电影。

  观影前没看过原著也没看过预告。所以,在片头看到蓄了板儿寸的葛优大爷一口上海话时,还疑心走错片场。虽然很多观众说片中上海话不标准,但这电影让我觉得上海话真心好听——吴侬软语男人说,特别刚,女人讲,特别柔。有腔调,听得心都酥了。

  没去过几次上海,对这座城市的了解也限于《上海滩》《上海的早晨》《上海一家人》《老房有喜》《蜗居》等文艺作品。至于那个十里洋场,纸醉金迷的旧上海,则只剩下书中字句可供追念。

上海滩

  关于上海的现实记忆,大概只有中学时代,跟一上海妹子相熟。深切领略过什么叫“上海囡囡的作”;至于上海男人酒局会过。对方不适应二锅头,仍坚持干杯,最后吐在桌子上。虽然丢脸,但他还是很斯文地自嘲“阿无卵冒充金刚钻”,以后再不“冒充体面相无拧”了。我所感受的,大概是这座城市的男男女女们,骨子里的别样风情和意志。谈不上认可,但还不坏。

  闲话少叙,简单说下电影。轻度剧透,介意慎读。

罗曼蒂克消亡史

  程耳导演前作《边境风云》中令人惊艳的散点叙事,在《罗曼蒂克消亡史》中发挥得更为淋漓尽致。鉴于很多观众没看懂,这里整理下影片时间线(为方便理解,使用演员名):

  1937年,交际花章子怡与姘头韩庚奸情败露,葛优从大佬倪大红处保下二人性命,派自己日本妹夫浅野忠信护送,妹夫见色起意,枪杀司机与韩庚,性侵章子怡,并带回自家日料店地下室囚禁;

  1940年,日军占领上海,找葛优做银行生意被拒,实为特工的浅野忠信发出刺杀令,并佯装被杀放走葛优,日本人还勾结老二马晓伟灭了葛优势力,葛优、杜淳携浅野忠信两个儿子逃亡香港,同行的还有大明星袁泉,她是戴先生的爱妾;

  1941年,躲在香港的葛优派杜淳回上海向老二复仇,老五加入,最终被杀。日军突袭香港前,葛优与袁泉在戴先生安排下逃往重庆。同年,浅野忠信接到新任务前往战场,本想杀章子怡灭口,但一念之差放过她,章子怡逃离被囚禁4年的地下室;

  1944年,日本战败,浅野忠信于菲律宾被俘;

  1945年,葛优、章子怡、杜淳找到浅野忠信,杀掉他和他的大儿子,复仇;

  1949年,葛优离开上海,定居香港。

罗曼蒂克消亡史

  《罗曼蒂克消亡史》在开头用葛优和赵宝刚那段关于喝茶和点心之间的简单、直白、毫不拖泥带水的叙事,将影片刻上浓墨重彩的《教父》意味。被砍断的手掌,被活埋的人,闲话间将黑帮杀人不眨眼的狠毒一气呵成。有《低俗小说》之形,也有《布达佩斯大饭店》之实。用神出鬼没的拼图型非线性叙事串起一个时代的同时,又能把人物性格都交代清楚。给予观众在碎片中拼图一部黑帮史诗的乐趣。越是理清线索补缺遗漏,便越是被整合后的力度所震撼。

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发国皓顿鞋包

回复 2 楼 2016-12-21

理清线索补缺遗漏,被整合后的力度所震撼

  当然,有时“懂”与“不懂”并不能和“爱”与“不爱”划等号。耐心细致死抠细节的人物塑造不是所有人都能接受。准确来说,反复的高潮错置和间离效果,并非传统商业片“讲述一个故事”的内在需要,而纯粹是导演个人的恶趣味体现。这种胆魄,在热衷体验观影时猜想验证的烧脑悬疑趣味观众看来,堪称招招精彩,刀刀入骨;而在缺乏耐心的观众眼中,可能就不知所云了。因此,这是一部需要沉下心来慢慢品的电影。观赏此片,耐心是基本。

  电影处处影射真实历史,说的其实就是上海青帮的故事。历史上的上海青帮有三巨头:黄金荣、张啸林、杜月笙。

  葛优饰演的陆先生是杜月笙。

葛优饰演的陆先生

  旧上海对青帮三巨头评价是:“黄金荣贪财、张啸林善打、杜月笙会做人。”与现实中的杜月笙纠集黄金荣以鸦片起家,善待下台总统黎元洪,被誉“当代春申君”,活埋汪寿华取得蒋介石支持,最终青云直上,成为中国帮会总龙头一样,葛优的角色正是这样一个长袖善舞,左右逢源,以积攒自己人脉的大佬。

  片中章子怡想跟葛优私奔时,葛优回的是“我这辈子就不是随心所欲的人,我没那个命。”反应其“顾全大局”和优柔寡断,而章子怡演电影时的台词(大意),则道出了其性格本质:“我受够了你所谓的博爱,你对每一个人友善,这不过是你自私的自我保护,你躲在里面过懒惰自私的小日子,我不再爱你了,我要的是个有偏爱有憎恨的男人。”

  倪大红饰演的王先生是黄金荣。

倪大红饰演的王先生

  倪大红先生可谓老戏骨,把青帮大佬黄金荣沉稳内敛,取人性命于片言只语间的冷酷气质演绎得惟妙惟肖。现实里的黄金荣从未拜过老头子,也没开过香堂,是个“空子”,但却凭借着势大财大而自称为“天字辈”青帮老大,自是阴险狠辣的一代枭雄。可惜最后误判形势,选择留在上海,“我已经是快进棺材的人了,我一生在上海,尸骨不想抛在外乡。(黄金荣语)”最终落得个扫大街终老的下场。

  马晓伟饰演的张先生(二哥)是张啸林。

马晓伟饰演的张先生

  电影里二哥想跟日本人合作,最终被葛优手下和姨太太钟欣桐一起杀死;而真正的张啸林因为出道时间比杜月笙早,辈分也比杜月笙高一辈,对杜月笙当大佬,心里一直不服。所以,“八一三事变”后,他借黄金荣不管事,杜月笙去香港的当口,公开投日,企图独霸上海。蒋介石指示军统局长戴笠对张啸林发出“锄奸令”。张被自己的保镖林怀部暗杀。

  袁泉饰演的吴小姐,是影后胡蝶。

袁泉饰演的吴小姐

  我的阅读范围内,毛姆战时作品《没有被征服的女人》立意与胡蝶故事相近,袁泉演出了一个乱世女伶的最后倔强,不爱一座城就不爱那里的菜,不爱一个人就将恩义斩尽杀绝。但却逃不脱被无能的“上海小男人”丈夫背叛的命运。命运盛宴杯盘狼藉,一杯鸩酒,饮尽深情。刻薄一句:吴小姐夫妇的戏,如果找文章和马伊琍来演,效果想必更佳。

  电影中的未出场人物“戴先生”,影射的是“蒋介石的佩剑”——军统局长戴笠。

军统局长戴笠

  戴笠想占有胡蝶,打发胡蝶丈夫老公潘有声去昆明,并给对方专员委任状和滇缅公路通行证。电影情节就是戴先生给吴小姐送了钻戒,说让吴小姐的丈夫去云南,“职位高、铜锭多、又轻松”。不过现实里的胡蝶是个目标非常明确的女人,知道自己想要什么。相对于她倔强且爱得罪人的同事阮玲玉,还是很会做人的。见到执掌生杀大权的戴笠因为真心喜欢自己而没有伤害潘有声,也就顺从了戴笠。

  韩庚饰演的赵先生,是风流浮夸的男明星。

韩庚饰演的赵先生

  程耳导演仿佛生怕观众看不出自己师承昆汀,可着韩庚一个人霍霍,这次韩庚的牺牲是挺大的,不止床戏,不止露腿,还跟章子怡大玩儿了5分钟左右的情趣恋足梗,最后被浅野忠信一枪崩了,略惨。

  赵先生这角色影射了两个历史人物。一是唐纳,二是赵丹。都是旧上海出色男演员的代表。中国电影史上最闻名的一场婚礼,是1936年春天,赵丹和叶露茜、唐纳和蓝苹(江青)、顾而已和杜小鹃三对夫妻在杭州六和塔下旅行结婚。

六和塔下旅行结婚

  唐纳曾三次为蓝苹自杀;历史上,蓝苹也曾追求过赵丹,但赵丹始终对她不屑一顾。这些破事儿闹得满城风雨,以至于蓝苹有“谁跟烂苹果结婚谁倒霉”的口碑。看到这里,大家想必也猜出章子怡的角色部分影射了谁了。

凰潭仔杖51

回复 3 楼 2016-12-21

不罗曼蒂克地谈谈《罗曼蒂克消亡史》

  章子怡演的小六,在片中沦为浅野忠信的性奴。

章子怡演的小六

  有网友说:“电影讲述了浅野忠信车震章子怡,囚禁章子怡,后入章子怡,女上章子怡,最后又性窒息章子怡的故事。中心思想是,章子怡还挺好玩的。”固然有点儿曲解,但仔细一想,确实是这么回事儿。片中袁泉、钟欣桐、章子怡似乎代表了三种类型:贞女、烈女、豪放女。小六是个彻头彻尾的花痴,她热衷于性,热衷于勾引新伴侣。她屡次出轨,葛优说:“我以为大家都是装新潮装时髦,只有你是真花痴。”

  章子怡回答:“我就是这个样子的呀,花痴嘛,你知道的。”那个讲话调调,那种天真浪荡,宛如本性流露。章子怡的演技,确实已臻炉火纯青之境。我喜欢这种“端着演戏”,章子怡特别适合端着演,活脱脱地让我想到三十年前的经典邵氏电影《唐朝豪放女》。

唐朝豪放女

  夏文汐主演的鱼玄机,脸上挂着的嘲讽笑容震撼了一代又一代女性。而她身穿单衣从水面浮出时的美好轮廓,更是给无数男性留下了最好的意淫对象。

  章子怡成为《花好月圆》女主后,反复念几句台词:“我是怎么死的呢?是自杀呢?还是被别人杀死呢?”这预示了她成为性奴后,行尸走肉的状态——活着没意思,但该怎么死呢?不过,庆祝她当上女主角的饭桌上,她又天真烂漫地说了一句:“我可能没死,历经千辛万苦最后活了下来。”

章子怡演的小六

  她称自己是行尸走肉,花痴十三点都是打发时间,但就是这点儿对俗世欢愉的贪恋,让她从“禁室培欲”的凌虐中活下来。女人身处逆境时的强韧,往往胜过男人。

  历史上的蓝苹,同样是个不安定也不安分,且极为刚烈坚韧的女人,她曾向别人说过这样一句“名言”:“男想女,隔座山;女想男,隔层板。”她的每次爱情,几乎都是“豪放女”专属的天雷地火式。与章子怡的角色性格倒也吻合。只不过真实的蓝苹除了花痴之外,也是个工于心计的女人。她的每一次“爱情”,都是为了达到她特定的目的。电影有限的篇幅,还是不足以表现真实原型的复杂性的。

  浅野忠信扮演的渡部,是一位日本特工。

浅野忠信扮演的渡部

  渡部之于《罗曼蒂克消亡史》,大抵就相当宫二之于《一代宗师》,乍看时我以为他只是绿叶,没想到是一朵红花。把电影的高潮都抢光了。但过分狂妄的美,终点只有毁灭一途。

  日中战争时期,恰是昭和年间。判词有云:“明治养士,大正养国,昭和养鬼,平成养豚。”来感慨现代日本男性已退化为“御宅族”。不谈政治及意识形态,昭和时代的日本男儿,在审美层面,无疑是最具男子气和英雄气的。只不过与中国文化中英雄的“豪迈”不同,一个“鬼”字,切中要害地展现了战争时期日本军人的残暴与阴鸷。

  渡部片中台词“皇国兴废,在此一举”,出自日本“军神”东乡平八郎。

东乡平八郎

  此人在对马海峡海战中率领日本海军击败俄国海军,成为近代史上黄种人打败白种人的先例,得到“东方纳尔逊”之誉。但人们对这位名将最熟悉的语录还是那句“一生伏首拜阳明。”

  浅野忠信在片中的行止,显然深受东乡平八郎推崇的“阳明心学”影响,王阳明继承和发展陆九渊的心学,以对抗程朱学派的理学,讲求有效精准的实际行动,并不注重姿态与形式。所以作为黑帮大佬妹夫,浅野忠信一边说着地道的上海话,骂着日本人。一边却在自家日料店吃鱼生,穿和服,连与猫说话都只用日语,成功诠释了一个“从未忘本”的优秀特工。

《禁室培欲》

  关于章子怡出演性奴,导演的隐喻或许很深。往小说是交际花小六一人的爱恨,往大说直接影射整个中国。浅野忠信与章子怡不断重复的对手戏采取类似竹中直人《禁室培欲》的场景,用几近变态扭曲的人性演出,配以节奏惊悚的音乐,深刻地呈现了那个时期日本残酷疯狂的欲望。诚然,好的影片不会宣扬仇恨,但只有仇恨,才有震慑人心的偏激与执拗!浅野忠信的大儿子和他自己的死亡,同样也代表了日本的失败与这种欲望的消亡史。

  其实,浅野忠信的角色并不像“战争机器”式脸谱化的日本军人。久居上海的他,和妻子儿子也有感情。刺杀葛优前,他甚至想过带着妻儿逃跑。最终佯装“牺牲”,让葛优活下来,带走儿子。他内心早已看清:日本不可能在中国取胜,自己的命运早已注定。渡部也只是帝国战车上的利刃,身不由已。正如伤痕累累的他在菲律宾战壕里的感慨:“到底怎么走到这一步的呢?”答案在风中飘。

  闫妮在影片中饰演王妈。

闫妮在影片中饰演王妈

  旧秩序瓦解,人人自危,计较利害,薄情寡义。这时候,纯粹的忠诚便显得格外珍贵。

  王妈作为“陆先生身边的神秘掌柜”,内部人眼里她就是老大,操持着整个黑帮家族的内务。她帮葛优找了个杜淳这样“只收交通费”的冷酷杀手,戴先生勾搭袁泉,她还负责出面送钻戒。俨然是“少林扫地僧”一般的幕后高手。

  陆先生疑的人情深,信的人反毒诈。王妈在生命的最后一刻,都在向陆先生警告危险的临近。精明强干和忠贞不二,这两种迥异而稀缺的品质,集中在了她一个人身上。画面与音乐多美,死亡就多凄凉,鲜血从王妈腹部汩汩流出的时刻,结束的不仅是生命,更是属于旧时代的风范与坚守。

  杜江在影片中饰演童子鸡。

杜江在影片中饰演童子鸡

  他从家乡来上海闯荡,初出茅庐却能吃着饼杀人,讲到老家的相好和“开苞”话题,又是羞赧而腼腆的。实际上这一角色隐喻的就是大佬杜月笙的年轻时代,导演专门将杜江和葛优的角色设置成互文结构,以此来呈现上海滩众生相,上海演员王传君饰演的童子鸡的好兄弟,也令杜江这一角色更加生动。

  这是一个单纯的角色,杀人时是心无旁骛执行任务的单纯,与妓女霍思燕“弄上瘾”后,也是单纯的因性生爱。这可是一种相当可爱的单纯。很多国产片里的单纯角色,都被拍成了蠢货,这部没有。

wanglida1207

回复 4 楼 2016-12-21

罗曼蒂克消亡史:就是有资格这么作

  程耳导演对影像的感知,存在一种让人着迷的独特魅力,这是一部非常厉害的群像戏,十里洋场,声色犬马,相互对称的时间叙事,任意妄为的黑屏剪辑。摄影对弱光捕捉堪称精妙,大量使用类似小津安二郎式固定机位的偏好,深得本身是小津迷的我心水。梅林茂大神音乐更是炸裂天际。展现的精致不粘人不矫情,上世纪老上海做派像极木心先生《上海赋》,黑帮做派则具张大春《城邦暴力团》之魂。就连定档海报,都透着克鲁佐《恶魔》的狂妄。

罗曼蒂克消亡史

  影片记录了一个时代的落幕,片尾陆先生不得不脱掉的帽子和抬起的手,仿佛十字架上殉道的基督。莫名想到菲茨杰拉德的《夜色温柔》—— “他曾是这个浪漫时代的缩影,最终却沦为一个顾影自怜的失败者。”气质深邃堪称当代国产片清流,仪式感满满的诚意之作。

  当然也有白璧微瑕。也许是碍于史诗性和厚重感,时长并未撑起内容,后三分之一明显做了删节和压缩,显得碎片化了。对院线电影而言,时长向票房妥协实乃无奈之举,可惜,差点儿成就一部经典。

罗曼蒂克消亡史

  《上海滩》主题曲中唱到:“浪奔,浪流,万里滔滔江水永不休……”等赵雅芝真到访上海的时候,却发现,黄浦江是没有浪的。历史还是迷影,阴谋抑或爱情。萝卜香蕉,各有所爱。选你喜欢的那款即可。反正我是挺喜欢的。

  一部时代沉浮中纷扬毁弃的群像大戏,一颗让海派文化重归银幕的博大野心,一位在类型法则里突围放纵的任性导演。无论如何,《罗曼蒂克消亡史》都是国产电影值得被记住的一部。本片英文名是《The Wasted Times》。时间确实是用来浪费的,但我略挑剔,只想浪费在美上。《罗曼蒂克消亡史》够美,所以,确实有资格这么“作”!

小小小馨兒

回复 5 楼 2016-12-21

罗曼蒂克消亡史:今年最难评价的国产电影

  Take Me To Shanghai。

  -----史诗消亡史

  王妈问吴小姐:“你的电影我没看懂”吴小姐说:“我也没看懂,导演就没打算让人看懂。”这一句话,可见程耳的野心。亲自编剧,亲自剪辑、亲自导演。我只能说让景甜打小怪兽的国师输给了这位青年导演。子仪与冰冰甜甜之流一比还真的是演技担当!

  这部罗曼蒂克消亡史是大上海消亡史,是日本帝国消亡史,是乱世众生消亡史。如果还要往深说也可以是法西斯消亡史。“我们每一个人都会死。”

  ——日本帝国消亡史

  最喜欢里面对日本人的诠释,与其他剧里一言不合就切腹自杀的妖艳货色不一样,日本间谍说上海话,认中国人当姐夫。他隐忍,“韬光养晦”,但当深夜还是不忘了穿上他们的传统衣服,吃他们的鱼肉米饭。找中国交际花当奴隶,发泄自己的愤怒、抱负、野心!间谍也有心,从他饲养了一只黑猫开始,就证实他是一个有血有肉的人,最后也因为自己的“血肉”死在了枪口下,但是他死得其所,死得应该,死得一点也不壮烈。当那些在菲律宾的战俘,看到自己的战友被枪毙时也只能紧紧抓住铁丝网,屁都不敢放一个时。镜头转向那几个瘦弱的日本兵,眼神里比恐惧更多的是茫然。这个镜头比我看所有抗日剧鬼子惨死都震撼人心。最悲惨的不是让你死在枪口下而是诛灭你的心!就像让他亲眼看着自己儿子被打死!

  ——大上海消亡史

  “喜欢一个地方,就会喜欢一个地方的菜,不喜欢一个地方就会觉得菜不好吃”电影无时不刻不在展现着对上海的热爱。精致的早餐,华丽的街道。上海,那个时期,确实是美丽的繁华的浮生若梦的。导演用了好几次俯拍镜头来拍上海高楼与街巷。而当战争结束后,又用俯拍镜头拍了那一片狼籍与之前形成对比。他们每一个人都热爱上海,日本人想拿下上海,吴小姐想吃上海菜。小六离开的时候眼里闪着泪光。音乐唱着:Take Me To Shanghai。

  ——罗曼蒂克消亡史

  陆先生在战争胜利后没留上海没去重庆也没去南京(去了很可能就又有一部台湾消亡史了)而是去了香港,因为他看懂了这世道,他知道接下来会发生什么。所以他孑然一身,所以他脱帽谢幕。历史就是最好的证明,等待中国的将又是一次消亡史...

  这是一部史诗消亡史,是没有战场的战争剧,是没有暴露的谍战剧,是爱国的黑帮剧,更是真实的历史剧。

  Ps:这部剧里那些历史知识:

  1、虽然是一部讲抗日电影但令人欣慰的是没有出现“延安”。起码在那个时期,(淞沪会战)刚逃难到延安的,显然是不合适的。

  2、闫妮演的王妈这个角色为什么会得到陆先生他们的尊重?因为她是国军,这一点杜先生显然是知道的。车夫当然是和他接应的另一个“潜伏者”。直到最后他说:“给我一身军装。”

  3、戴先生显得那么神秘,其实戴先生就是戴笠,里面的吴小姐就是著名的电影明星蝴蝶。历史上戴笠确实强行霸占过蝴蝶好几年,自己最后死于空难。

  4、这部剧的音乐是梅林茂。